Etruskisches Museum Guarnacci – Volterra

Die Gemeinde Volterra, in der sich unser Hotel in der Toskana befindet, ist bekannt für die Gewinnung und Verarbeitung von Alabaster und blickt auf eine Geschichte zurück, die mit den wichtigsten Zentren der Region vergleichbar ist. Es war eines der zwölf wichtigsten Zentren der etruskischen Stadtstaaten und spielte während der gesamten historischen Periode des Mittelalters eine wichtige Rolle, da es ein Bistum war und seine Herrschaft ein großes Gebiet der toskanischen Hügel beherrschte.

Die Geschichte von Volterra ist fast vollständig in einem der schönsten Gebäude der gesamten toskanischen Stadt eingeschlossen: dem Palazzo Desideri Tangassi. Einer extrovertierten Figur gewidmet, war Guarnacci der eigentliche Organisator der Ausstellung, in der er die wichtigsten Artefakte der Antike von Volterra sammelte und versuchte, das toskanische Zentrum in die Wohnzimmer der bürgerlichen Toskana des 18. Jahrhunderts zu bringen der älteste Europas, wurde 1761 dank der unzähligen Spenden, die Mario Guarnacci seiner Heimatstadt machte, geboren. Der erste Sitz des Museums war der Palazzo Maffei, hier arrangierte Guarnacci seine gesamte Sammlung von Erinnerungsstücken und historischen Artefakten. Später wurde es in den luxuriösen Palazzo dei Priori aus dem Jahr 1200 verlegt, wo es bis 1877 blieb, als es an seinen heutigen Standort verlegt wurde, da die Sammlung so stark angewachsen war, dass sie mehr Platz brauchte, den nur der Palast Desideri Tangassi konnte Angebot.

Die mehr als sechshundert erhaltenen Urnen im Inneren sammeln Artefakte, die einen sehr großen chronologischen Zeitraum umfassen und die Bedeutung hervorheben, die Volterra im Laufe der Jahrhunderte gespielt hat, dank seiner beherrschenden Stellung über die toskanischen Täler und der Fähigkeit, viele Rohstoffe leicht zu gewinnen. , nützlich zur Herstellung von Artefakten aller Art. Von der prähistorischen Zeit über den griechischen Einfluss und seine orientalisierende, archaische und klassische Zeit bis hin zur hellenistischen Zeit, in der Volterra eine größere Pracht und Entwicklung erlebte und die Bedeutung hinzufügte, die das Zentrum zuerst in der etruskischen und dann in der römischen Zeit hatte.

Das Guarnacci-Museum zeichnete sich durch die innere Anordnung der Vitrinen aus, die die Objekte unterteilten und den Besucher nach den Klassen der darin befindlichen Objekte leiteten. In jüngster Zeit wurden, auch nach Studien der Museumskommunikation, Position und Inhalt der Vitrinen verändert, um dem Besucher ein didaktischeres und kohärenteres Besuchserlebnis mit einem chronologischen Verlauf innerhalb der Museumsräume zu bieten. Ein in chronologischer Reihenfolge durchgeführter Besuch ermöglicht dem Besucher einen vollständigen und detaillierten Überblick über die Bedeutung von Volterra oder Velathri in der Etruskerzeit im Laufe der Jahrhunderte.

Der Besuch der Räume des Guarnacci-Museums beginnt im Erdgeschoss, wo der Besucher in den Vitrinen viele Denkmäler aus der prähistorischen und frühgeschichtlichen Zeit oder sogar aus dem Jahr 1000 v. Chr. findet. Die anderen Räume, die sich ebenfalls im Erdgeschoss befinden, unterstreichen mit Funden, die zwischen dem 4. Griechische Perioden, orientalisierend, archaisch und klassisch. Ein Beispiel ist die Rekonstruktion einer der Gräber der frühen Eisenzeit mit Funden, die der Nekropole von Badia und Guerruccia mit den Ausgrabungen Ende des 19. Jahrhunderts und der Nekropole von Ripaie mit den durchgeführten Ausgrabungen zugeschrieben werden 1969. Einfluss Das orientalisierende Griechisch wird durch das Vorhandensein eines Ziehlochs mit einer Inschrift, bekannt unter dem griechischen Namen Kyathos, aus Bucchero, einem für Etrurien typischen Material, bezeugt. Der archaische Einfluss wird durch die Präsenz der Avile Tite-Stele unterstrichen. Diese Stele ist ein Grabdenkmal, bei dem der griechische Einfluss stark ausgeprägt ist, insbesondere in den hervorstechenden Merkmalen der Darstellung eines mit Speer und Schwert bewaffneten Kriegers. Im dritten Raum werden die klassischen griechischen Einflüsse von Volterra mit dem Vorhandensein eines attischen Kraters und einem Werk von Lysandros hervorgehoben, wie die griechische Inschrift auf einem Karneol-Skarabäus beweist. Der Lorenzini-Kopf ist auch in Raum III des Museums von exquisiter Verarbeitung. Der Besucher kann eines der wichtigsten Werke des etruskischen Weges bewundern, die älteste Marmorstatue der Anbetung.
Von Raum vier bis Raum neun, einschließlich aller Räume im ersten Stock, kann man die Sammlung bewundern, aus der das Guarnacci-Museum hervorgegangen ist. Diese Sammlung nahm bis 1860 an Zahl zu, während ihre Katalogisierung bis ins Jahr 1877 zurückreicht und nie verändert wurde. Es gibt Werke, Artefakte, Einrichtungsgegenstände und Fundstücke aller Art: von ornamentalen Motiven über Flachreliefs bis hin zu Urnen verschiedenster Art. In diesen Räumen nehmen die beiden prominentesten Werke von Inter ihren Platz eino Museum: das Deckblatt der Ehegatten und der Schatten des Abends.

Der erste ist der Deckel eines Sarkophags, der zwei ältere Menschen in Banketthaltung mit sehr gut charakterisierten Gesichtern darstellt; die Arbeit stammt aus dem ersten Jahrhundert v. Chr.
Der Schatten des Abends ist eine Ex-Voto-Statuette, die einen jungen Mann darstellt. Seine Berühmtheit verdankt er seiner ganz besonderen Form, einer langgestreckten Bronzestatue, die den Schatten einer tiefstehenden Sonne, der untergehenden Sonne, anzeigt.

Auch im ersten Stock des Gebäudes befinden sich zahlreiche Mosaikböden, die auf Gebäude der römischen Kaiserzeit zurückzuführen sind und aus Volterra und den umliegenden Ländern stammen, und der Raum, der für die Funde reserviert ist, die während der Ausgrabungskampagne zum römischen Theater gewonnen wurden, wie durch die Epigraph Roman, der während der Ausgrabungen gefunden wurde, mit referenzierbarer Datierung auf die Herrschaft von Augustus und Tiberius.
Im zweiten Stock wird die Ausstellung von Funden, die auf den griechischen Einfluss von Volterra zurückzuführen sind, mit einem Überblick über hellenistische Produktionen fortgesetzt. In diesem Fall war die Auswahl der ausgestellten Objekte viel sorgfältiger, als wollte man ein vorgegebenes Muster brechen, das das Gesetz im gesamten Museum diktiert. Ziel ist es, den Besucher zum Ende des Besuchs zu führen, ohne seine Aufmerksamkeit zu stark zu erzwingen, der von den Räumen im Erdgeschoss und im ersten Obergeschoss auf die Probe gestellt wird.